提到汤唯，就不免提到色戒、全裸、淡定、勤奋、执着。阳春三月，却迎来了《晚秋》。在院线铺天盖地的宣传中，《晚秋》海报朴素，颜色淡雅，像极了汤唯。

浓妆淡抹总相宜，汤唯的盛开，不分季节。

从未自毁形象

看汤唯的角度可以很多变，但首先她是一个没有被糟蹋掉的演员，起点高，而后小心翼翼维护着这种形象，从李安的电影里走出来，又去演港片说粤语；再去演合拍片，跟韩国人对戏，说的是英文……她是上海上世纪四十年代的旗袍小姐，也是香港街市中孑孓独行的大龄女青年，最终是漂到异国的亚洲女囚犯。

这些角色仿佛刚刚好，与她相衬，又多变，又不多变，她始终文艺着，一直是气质上的吸引力，使得她很容易招人喜欢，即使对于男观众而言，也多于纯粹感官上的那种吸引。她时常看到女明星为摆脱花瓶常以“自毁形象”来试图转型，但毁来毁去仍然那张脸，仍嫌感染力不够，而汤唯拍《晚秋》，宣传中用了一个词叫做“素颜”，当然不会真素颜，但为了表现女囚犯那种落魄，她在电影里穿风衣，系围巾头发凌乱地扎起，在大街上走过总会令人联想到她的不算如意但却简单生活。

陈可辛就这样评论过她：“汤唯的一个优点在于虽然盛名在外，但是仍然保持了很多很朴素的一面。我这十几年来碰到的演员里，有很少有人能保持这种单纯。她很能融入当地环境，让你看不到她是一个明星。”或许也是因为这一点，《晚秋》的导演金泰勇在写剧本时，就想到了汤唯，他甚至把她的照片贴在桌子上完成对这个角色的塑造。

金泰勇一开始设置动机，并非想让男女主角发展出什么特殊关系。但这样特别身份，使得两个有故事的人，都已经“对他人没有任何眷恋，对任何事情都不会抱有幻想，不会为任何事情流泪”，但他们相遇，并从对方身上看到自己最后24小时回忆，就变成了一种勇气和力量，是生存着证明。在《色·戒》那样华丽登场之后32岁的小伙子应该是什么样子？金泰勇说，“韩国女演员都是很可爱很漂亮”的一种，那么美丽与否并不足以定义一个人，因为只有那些内心深处的情感才是真正能触及人的地方。而对于金泰勇来说，这份情感就是两个人的相互吸引，在巨大的属于生命孤独前，你惶然无措地想要去贴近另一个人希望借助这种融入对方方式消解孤独，无论是在身体上还是灵魂里的变化。

饰演这个漂泊异乡刚获得假释期3天女子刑事让 汤 唯悟到了些许小道理：“我现在做的事情，就是变形金刚。生活中，它就是一辆普普通通的小汽车，我就是一个普通人，如果角色需要，我就可以变成一个大巨人救世主蓝精灵…什么都能变。这个人物都是我内心里面的那块，她们都是我自己，其实跟我没有任何差别。但她们又离我那么远，它是一辆车不是那个车。” “轴”出来的明星

七年的牢狱生涯依然独善其身，当时尚未在内地上映，她已经拿下10个影后奖项。在戏里玄彬与 汪 绣只24小时，其实在戏外，这种感情酝酿经过2个月白天导演修改剧本，他们一起西雅图游荡夜间聚谈聊聊书架抽张爱玲《色·戒》书籍也曾惊叹一句，不会吧这么巧。也有一个人呆着的时候，而这恰恰也是 汪 绣最爱状态：“我就喜欢一个人呆着。不管我做任何事情，一個人都会有更多的心得体会。”

这样的状态也正适合表达自己的感觉和经历。当问及如何处理各种不同类型角色时，她坦言：“安静踏实，不那么热闹。水滴滴落杯子里慢慢杯子满了，这就是成为某个角色的过程。你再开始闻它味道，看它颜色，只要感到它温度……享受的是这个东西。”

尽管如此，对于坚持自己的信念也不屈服于外界压力的 汪 绣，我们依旧能够发现一些不同的方面。她曾考4年才考进中央戏剧学院，而且最初并非表演系，而是在导演系学习。而且早些年虽然只是群众级别的小角色，但即便如此也不放弃梦想，“我的意见最重要”。

所有剧本都是由自己决定是否接哪部作品。如果喜欢就会参与，没有所谓的话语限制，因为只有自己才能真正理解和体验这些角色，所以我们认为这样的选择非常值得尊敬。