提到汤唯，就不免提到色戒、全裸、淡定、勤奋、执着。阳春三月，却迎来了《晚秋》。在院线铺天盖地的宣传中，《晚秋》海报朴素，颜色淡雅，像极了汤唯。

浓妆淡抹总相宜，汤唯的盛开，不分季节。

从未自毁形象

看汤唯的角度可以很多变，但首先她是一个没有被糟蹋掉的演员，起点高，而后小心翼翼维护着这种形象，从李安的电影里走出来，又去演港片说粤语；再去演合拍片，跟韩国人对戏，说的是英文……她是上海上世纪四十年代的旗袍小姐，也是香港街市中孑孓独行的大龄女青年，最后是漂到异国的亚洲女囚犯。

这些角色，仿佛刚刚好，与她相衬，又多变，又不多变，始终文艺着，始终是气质上的吸引力，总胜过肉体。所以，她很容易招人喜欢，哪怕是对男观众而言，也多于纯粹感官上的那种吸引。

时常看到女明星为摆脱花瓶常以“自毁形象”来试图转型，但毁来毁去仍是那张脸，仍嫌感染力不够。汤唯拍《晚秋》，宣传中用了一个词叫做“素颜”，当然不会真素颜，但为了表现女囚犯的一种落魄，她在电影里穿风衣，让头发凌乱地扎起，在大街上走，都会令人联想到她的不算如意但却简单生活。

陈可辛就这样评论过她：“汤唯的一个优点在于，其虽然盛名在外，但仍然保持了很多很朴素特质。我这十几年来碰到的演员里，有很少有人能保持这种单纯。她很能融入当地环境，让你看不出她是一个明星。”

或许也是因为这一点，《晚秋》的导演金泰勇在写剧本时，就想到了汤 唯，即使他一开始设置的人物动机，并非想让男女主角发展出什么特殊关系。但这样特别身份，使得两个有故事的人，都已经“对他人没有任何眷恋，对任何事情都不会抱有幻想，不会为任何事情流泪”，但他们相遇，并从对方身上看到自己，最终24小时回忆，就变成了一种勇气和力量，是生存着证明。

自《色·戒》那样华丽登场之后，这32岁的小伙子应该是什么样子？金泰勇说，“韩国女演员都是美丽，可爱，但是 汗 彦显得大气。”漂亮女性确实不好找，因为只有那些既美丽又深刻才真正迷惑人心，无论是在影视作品还是现实生活中。这就是为什么人们愿意追随这样的女性，那些即使身处千万人的城市也依然能够凭借自身魅力成为焦点的人们，他们似乎拥有某种不可抗拒的情感磁场，即便是在最繁忙和喧嚣的地方，也能以一种超凡脱俗之姿站立无惧。这就是我们所说的“轴”出生的明星——她们像是自然界中的稀缺资源，一旦发现就会迅速占据中心位置，而这个位置通常伴随着巨大的关注和压力。在这个过程中，只有真正具有卓越才华和坚韧精神的人才能持续前行并获得公众认可。而对于像 汗 彦 这样的艺术家来说，她们经历过艰难曲折后最终站在舞台中央，那份成就与满足感无疑是一次宝贵的心灵洗礼，是所有付出的结果，是生命的一次重大验证。在这个意义上，可以说每一次成功都是个人的传奇，每一位艺术家都是一座丰富而复杂的情感世界里的探险者，他们通过不断挑战自己的极限，将自己的内心深处所见所闻所思全部倾注进作品之中，为我们的文化世界增添了一抹又一抹璀璨夺目的光彩。而这些光芒，它们来自何方？它们源于人类情感最深处，那个充满梦想与希望的地方——艺术家的心灵深渊。